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      美联储可能祭出新的利率法宝《居里夫人传》封面手指在纸页间翻动,淡淡的书香里,艾芙·居里的叙述温和而平静。我花了一个下午的时间把这本《居里夫人传》读完,它是居里夫人的女儿艾芙·居里根据自己的回忆,还有玛丽·居里遗留的私人文件、简短的传记草稿、无数官方文件,以及一些亲威朋友的记述和信札写成的传记。我承认,刚开始阅读我是带着一目十行的粗糙的,现代的快餐文化太多,阅读的快乐成为回忆。然而,我的阅读还是细致了起来,慢了起来,我开始被书的文字所吸引,被书的内容所吸引,确切地说,是被书中那个高贵的灵魂所吸引。书其实是一位女作家送给我的,在书的扉页上,她用好看的小楷端庄地给我题字朴素、高贵,有强大的生命力。我明白这些字的意义以及她对于我的期望。我细细地读着,像品着一杯红茶,在文字氤氲成的香气里,安静地进行着一场属于自己的精神之旅。居里夫人,这个姿容美丽,态度温和,内心坚强的女子,实在有着不可藐视的力量。她家境贫寒,生活朴素,但她从不为此难过或羞涩,她断定物质生活毫不重要,无视于一切外在的虚荣,毫无怨言地忍受了贫寒、劳苦,甚至于人们的不公正行为。她终身拒绝财富,对于荣誉,也漠然视之,她毫不顾惜地拒绝了有天才的人可以由盛名得来的种种利益,并深为自己的盛名不安。她热爱学习,在巴黎索尔本读大学的四年,是她极端清苦的四年,但是,一种极大的热情使这个二十六岁的波兰女子能够无视她所忍受的窘困,把所有分心的事都由日程中除去,完全专心于学问。她对于科学的执着、付出与由此而获得的惊人成就令人惊叹。在娄蒙路简陋、潮湿的小工作室里,她和她的丈夫以最顽强的努力,发现了一种不可思议的元素镭。这个发现不仅产生了一种新科学和一种新哲学,还给人类带来了治疗一种可怕疾病的方法。正当她和她丈夫誉满全球的时候,她却遭到了丧偶的不幸,顷刻之间,死神便夺去了她那非凡的伴侣。但是,她不顾精神上的痛苦和身体上的疾病,独自继续进行既定的工作,让夫妻俩共同创造的科学大放异彩,并成为世界上唯一一个获得两次诺贝尔奖的人。她完全贡献出了她的余生:把她的热诚和健康贡献给在战争中受伤的人,后来,把她的忠告、学识和全部时间贡献给她的学生,贡献给世界各地的未来学者……我的心被柔软地击中了。在这些众所周知的,列举起来只寥寥数百字的叙述里,隐藏着多少难以想象的曲折与艰辛,需要多少惊人的勇气与毅力啊!是什么样的力量和信念让这位波兰女子能如此坚持内心的安静,顶住所有的压力,克服所有的困难,以一种近于苛刻的生活方式来成就自己的科学理想?不用说,那就是科学本身带给她的信仰,以及她对科学的执着与热爱!我仿佛看见山中静静绽开的一枝红梅,有夺人的绚烂却不张扬,独傲姿态却又暗香盈袖。我不知道现代的人在面对这样一位女子时心里是不是会带着一种羞愧?至少,我是这样。然而,这些都不是我感动的全部。这个“事业有成”、“成就卓绝”的女子并没有因为自己对科学对事业的的孜孜追求,而放弃对于家庭对于子女的关爱。这个温柔的妻子料理家务,给她的小女儿洗澡、并且把平底锅放在烈火上……她同时有自己的研究、家庭、母职和教职,她担负着全部重担,但是她并不介意,毫不气馁,把一切都做得无可挑剔。当她被邀去美国讲学的时候,合众国的总统恳挚地向她致词,说她是一个“高尚的人,忠诚的妻子,慈爱的母亲;除了她那极艰辛的工作之外,还尽到了妇女的全部天职”。我想,再也没有任何的赞美能够比得上这句最简短最朴实的评价了!在现代人的忙碌中,人们常常为这个越来越物质化的社会顾此失彼,并常常为自己找到很多冠冕堂皇的理由,很多时候,最值得珍惜的亲情却因为各种所谓的成功,成了最容易忽略的甚至最容易遗弃的代价。不管是男人或是女人,看待成功和成就,我想,在居里夫人身上,是可以给我们很多思考的。合上书本,再次凝视封面上那幅安静而略带严肃的肖像时,我感到了一种踏实的愉悦。新闻推荐政府工作报告年在第十二届全国人民代表大会第二次2014年3月5日在第十二届全国人民代表大会第二次会议上相关新闻:南非万人悼念马里卡纳铂矿冲突遇难者

      默克尔祝贺冯德莱恩当选欧委会主席银保监会明确五大要求要点一:粮食安全依旧放在首位中央一号文件将“完善国家粮食安全保障体系”放在第一部分,继中央经济工作会议对粮食安全问题的反复强调之后,2014年中央一号文件在再次强调完善国家粮食安全保障体系的基础之上,更加注重粮食品质和质量安全。文件提出抓紧构建新形势下的国家粮食安全战略,这是一个重大的创新,体现了把粮食安全作为重中之重的地位,上升到了基本国策。这次一号文件提出的粮食安全新战略鼓励集中力量保重点、保口粮,适度进口则是新战略的重要组成部分。在开放的环境下,更好统筹两个市场两种资源是我们做出的重大调整。同时,立足国内解决吃饭问题,饭碗端在自己手里的立场没有变,要提高国内产能,通过科技支撑,使口粮得到更好保证。文件提出建立最严格的覆盖全过程的食品安全监管制度。突出强调了食品安全的责任,把食品安全纳入考核评价。以前农产品质量安全出现问题,更多的是追究个人和经营主体的责任,这次明确地方政府属地责任,并列入考核评价,有利于把农产品质量安全监管责任落到实处,把监管的网撒下去,确保“舌尖上的安全”。要点二:重点进行土地制度改革一号文件首次提出,赋予农民对承包地承包经营权抵押、担保权能。文件指出完善农村土地承包政策,要落实所有权、稳定承包权、放活经营权。承包地所有权、承包权以及经营权的“三权分离”问题得到实质推进。改革开放至今,承包权和经营权大部分时间是合二为一的。将承包权和经营权分离,将成为土地改革的一项重大突破。这意味着农民可以把自己的承包地转让经营,如果需要了还可以拿回来。农地产权是一个包含了占有、使用、收益、处置等多项权利在内的权利束。各项权利如何设置及在不同主体间分配,对农地制度的公平与效率具有重大影响。而构建“三权分离”的农地制度,最为重大的意义就是使农地的经营权相对独立,为其在更大范围内优化流动配置和发挥作用拓展了巨大空间,也为形成多元化的农地经营模式创造了必要条件,必将再一次推动农村生产力的大释放。要点三:首次提出农产品目标价格制一号文件中提出,完善粮食等重要农产品价格形成机制。继续坚持市场定价原则,探索推进农产品价格形成机制与政府补贴脱钩的改革,逐步建立农产品目标价格制度,在市场价格过高时补贴低收入消费者,在市场价格低于目标价格时按差价补贴生产者,切实保证农民收益。文件首次提出落实“目标价格”实施的具体方案,从文件中的描述可以看到,今年将更加注重市场供求关系对农产品价格的影响,从而有效发挥市场机制在资源配置中的决定性作用。除此之外,文件提出,2014年,启动东北和内蒙古大豆、新疆棉花目标价格补贴试点,探索粮食、生猪等农产品目标价格保险试点,开展粮食生产规模经营主体营销贷款试点。继续执行稻谷、小麦最低收购价政策和玉米、油菜籽、食糖临时收储政策。要点四:全面推进农业金融制度创新1、强化金融机构服务“三农”职责稳定大中型商业银行的县域网点,扩展乡镇服务网络,根据自身业务结构和特点,建立适应“三农”需要的专门机构和独立运营机制。强化商业金融对“三农”和县域小微企业的服务能力,扩大县域分支机构业务授权,不断提高存贷比和涉农贷款比例,将涉农信贷投放情况纳入信贷政策导向效果评估和综合考评体系。2、支持社会资本为“三农”提供贷款。积极发展村镇银行,逐步实现县市全覆盖,符合条件的适当调整主发起行与其他股东的持股比例。支持由社会资本发起设立服务“三农”的县域中小型银行和金融租赁公司。对小额贷款公司,要拓宽融资渠道,完善管理政策,加快接入征信系统,发挥支农支小作用。3、鼓励为新型农业经营主体提供贷款担保。在国家年度建设用地指标中单列一定比例专门用于新型农业经营主体建设配套辅助设施。鼓励地方政府和民间出资设立融资性担保公司,为新型农业经营主体提供贷款担保服务。4、支持符合条件的农业企业发行上市。支持符合条件的农业企业在主板、创业板发行上市,督促上市农业企业改善治理结构,引导暂不具备上市条件的高成长性、创新型农业企业到全国中小企股份转让系统进行股权公开挂牌与转让,推动证券期货经营机构开发适合“三农”的个性化产品。新闻推荐黟县摄影展:今朝更好看 □实习生樊成柱见习记者汪悦记者程向阳核心提示:11月8日-12日,2014“西递·宏村杯”中国黟县摄影大展举办。该大展自2006年创办以来,成长为具有一定...相关新闻:香港将实施首阶段制裁菲律宾措施暂停菲外交或公务护照持有人14天免签证安排

      AI作曲颠覆音乐产业40多岁的林先生是汕尾本地生意人,购买彩票已有十几年,称得上是老彩民,他喜欢采取机选的方式投注,从来不会特意研究号码走势,也不会刻意每期都投注,哪天想起或者偶尔路过投注站时,就会进去用钱包里的零散钱进行投注,但每次投注最多也就10元,他的彩票可以说是走到哪里买到哪里,并没有固定的购买站点,买了彩票后,他也不会时刻惦挂着去对奖,只是到下次购彩时才对一下彩票。大多数人买彩票都是为了撞好运,中大奖,林先生说他这些年购买彩票,从来也没幻想过自己会中大奖,只是觉得这是举手之劳的公益。今年是马年。马在中国文化中有着独特的地位。中华民族的图腾是龙,而龙与马时时相提并论,并称为“龙马”,由此可见马的地位之高。马也是中国最古老的绘画主题之一,从汉代“马踏飞燕”的雄姿,到唐太宗“昭陵六骏”的长啸,再到徐悲鸿笔下的奔马……马的艺术在中国历史悠久,其风格、内涵不断变化。但我们真正理解马画的符号性语言和内涵吗?早期马画 中国马画两大主题:御马像和人马图纵观中国历史,最早的马是因军事目的而被引进中原地区的。它们主要被用来装备骑兵以抵御来自西北游牧民族的侵犯,因此成为那时最有价值的贡品之一,而拥有马匹也成了皇亲国戚与士大夫的特权。因此在早期中国画里,马通常出现在战争或狩猎场景中。早期马画最重要的两个主题是“穆王八骏”和“伯乐三马”,并由此发展出两个最典型的马画系列:御马像和人马图。最早的中国御马图可能就是《穆王八骏图》。它记录了当年周朝第五位君王周穆王游历西方期间,原先臣服于穆王的九夷开始与徐国热络,中原空虚,宗周危机,穆王闻讯,立即跳进八匹良驹所拉的马车,昼夜兼程,返回宗周,兴师东征,大破徐夷。为了纪念他的凯旋和政权巩固,他吩咐人画下了他的八匹战马。从此以后这个主题就成为了中国马画的典型图示。据宋朝郭若虚《图画见闻志》记载,《穆王八骏图》真迹在公元三世纪的晋武帝时期(公元265~290年)还流传在世。后来,晋武帝诏令史道硕照原样描绘出来。史道硕的这幅摹本一直在南朝宫廷流传,宋、齐、梁、陈均将之视为国宝,直至陈为隋朝所灭。此画流落到贺若弼手中,齐王杨暕以骏马四十匹、美锦五十段换到,并将之进献给隋炀帝。到唐贞观年间,唐太宗将这幅传奇画作借给魏王李泰,因而,此画被传移摹写后传于世上。“穆王八骏”的传奇意象及其所表达的统治者的光辉形象,使得许多后来的帝王纷纷仿效,来赞颂、记录自己的战马。其中唐太宗把自己的军事成就以六匹战马像的形式铭记,这六匹马的画像后来被复制到石板上,放在了太宗的陵墓昭陵里,被称为“昭陵六骏”。另一个早期中国马画的主题是“伯乐三马”,描绘了公元前七世纪伯乐发现三匹千里马的故事,从中可以更好地理解中国早期马匹绘画的审美和象征意义。在伯乐的时代,人们对于马匹的基本审美标准是与中国相面术紧密相关,骨骼和肌肉均是主要依据。这个标准解释了为什么早期的马画艺术家一直注重勾勒马的骨骼。古卷轴中的马大多以奇异的形状出现,有时更像是龙。唐朝艺术史家张彦远是发现这个问题的第一人,他这样写道:“古人画马有《八骏图》,或云史道硕之迹,或云史秉之迹,皆螭颈龙体,矢激电驰,非马之状也。”(《历代名画记》卷九)这种非现实的描绘方式在中国古代非常典型,动物依然与古老的神话传说联系在一起。唐朝马画 韩干的现实主义:“今陛下内厩马,皆臣之师也”在唐代,对马的需求量急剧增加,除了军事征战和贵族狩猎活动外,马还被用于马球运动。唐太宗和唐玄宗都以爱马闻名。据说玄宗的马厩中曾同时饲养着4万匹马,其中也包括一部分用于表演的马。从周晚期到唐代的马画,其风格演变都由张彦远予以总结:从非现实风格转型的第一步系由晋朝的顾恺之和陆探微踏出;到了六世纪后半叶,北周的董伯仁和北齐的展子虔又使这个主题有了新的进展。唐玄宗即位后,马画进入黄金时期,涌现了一大批善于画马的画家,韩干是其中的佼佼者,也是影响最为深远的一位。天宝年间,韩干被召入宫中,在画马名家陈闳门下学画。韩干发展出一种与陈闳截然不同的画风。当被皇帝问及为何其画风与师傅不同时,韩干回答,“臣自有师。今陛下内厩马,皆臣之师也。”事实上,韩干的马比之陈闳的马确实更具有现实主义风采。当时,通常的画法都着重于呈现奔驰中的骏马身上的肌肉和骨骼,韩干则着眼于如何真实描摹出每一匹马独特的相貌、姿势、状态和性格。在众多传为韩干的作品中,有两幅尤能体现其风格。首先是一幅名为《照夜白》的画作,描绘了唐玄宗最心爱的一批骏马被系在一根木桩上,昂首嘶鸣,四蹄腾骧,似欲挣脱缰索。这幅画而今收藏于纽约大都会博物馆,以寥寥几笔线条即勾勒出马匹胸部、头部的强健肌肉,同时也体现出一种更为现实主义的风格。另一幅传为韩干的作品是《牧马图》,现藏于台北故宫博物院。与《照夜白》一样,这幅画同样在现实主义的描摹及表现动物生命灵气之间找到了某种平衡。不过,韩干的画法并没有立刻获得普遍认同。唐代著名诗人杜甫曾在他的诗《丹青引赠曹将军霸》中将韩干和他的前辈曹霸比较:“弟子韩干早入室,亦能画马穷殊相。干惟画肉不画骨,忍使骅骝气凋丧。”他认为韩干只画了马的肉体却没有画出马的风骨。宋朝马画 文人画马:“不惟画肉兼画骨”直至宋朝建国一百年后,韩干的风格依然主导着马画艺术。然而,宋朝以儒立国的右文政策主导着整个艺术界,随之而来的是一种更富于哲思的绘画方法。这一点可以在波士顿艺术博物馆收藏的《人马图》中看到。虽然没有落款,但可以根据宋徽宗1107年的题跋,确认它是由北宋画家郝澄所作。这幅画作描绘了马倌试图用手里的干草引诱一匹马。这匹马看上去疑心重重、小心翼翼,虽然很渴求食物,但仍摆出犹疑姿态。郝澄是10世纪下半叶小有名气的画家,郭若虚在《图画见闻志》中称其“学通相术,精于传写”。郝澄同样将这种才能用于对马的描绘上,他常常把重点放在建立人与马的心理联系上,而不是像韩干那样为御马画一幅正统的肖像。这种微妙的表现手法,尤其体现在描摹马的眼神上,刻画出了它既想得到食物,又不想被人擒住的心态。大约在12世纪末期,文人画潮流席卷,在文人画家中,李公麟的马画成就斐然,苏轼称赞其:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。李公麟在马画上的成就尤其体现在“白描”技法上。透过白描技巧,李公麟将韩干画中马的精气神转换成了极简而极具表现力的形象,对于宋朝文人极具吸引力。《五马图》是李公麟最著名的杰作之一。此图描绘了宋朝元祐年间(1086~1094年)西域进贡的五匹骏马,各有奚官牵引。马后有黄庭坚小行书签题马的年岁、尺寸、进贡年月等。它们分别是:凤头骢(1086年)、锦膊骢(1086年)、好头赤(1086年)、照夜白(1087年),第五匹马的描述丢失了,但许多专家相信它应该叫“满川花”。据黄庭坚记载,李公麟画满川花之后不久,这匹马就死了。黄庭坚认为一定是李公麟画的时候汲取了太多马的精气神所导致的。元朝马画瘦马眼中的不屈精神元代“外邦人”统治中原,许多门类绘画逐渐萎缩,马画却仍是焦点。龚开的《骏骨图》是最早的元朝马画之一。元建都后,宋朝遗臣龚开穷困潦倒,靠卖画为生。他所画主题甚广,涉及景物、人物和马,并且成功表达对统治者的愤怒和对前朝覆灭的遗恨,《骏骨图》即是一典型例子。作品描绘了一匹瘦骨嶙峋的马,几乎抬不起头,但仍可从其如炬目光中感受到不屈精神。在题诗中,龚开将瘦马比作自己:“一从云雾降天关,空尽先朝十二闲。今日有谁怜瘦骨,夕阳沙岸影如山。”龚开之后是赵孟頫,他的马画别具一格。以《调良图》与郝澄的《人马图》比较,共同之处是都画了一名马夫和一匹低头的马,并都以墨渲染马身、以线性纹理勾勒马的鬃毛和尾部;不同之处是,郝澄以客观现实呈现主体,可以看到空间、肢体及心理状态的一种融合,而赵孟頫则以一种主观的视角呈现主体,赋予人、马一种象征意义,图中马夫的目光、阴影的排布等都使马成为焦点。赵孟頫尤其善于抓住马独有的精气神。马鬃、马尾以及马夫飘动的衣角皆有大风起兮之感,更体现了马在狂风之下的镇静。这匹马也因此被解读为赵孟頫的自我象征。任仁发是与赵孟頫同时代的马画名家。在任仁发的作品中,藏于美国尼尔森-阿特金斯艺术博物馆的《九马图》或许是最为重要的一幅。作品描绘了御马厩中喂食的情景,分为三部分。第一部分描绘两匹马由马倌牵着出发;第二部分描绘两匹马在水槽中饮水,另外一匹由马倌牵着匆匆赶来;第三部分描绘围绕着食槽的四匹马,其中两匹正低头吃草,另外两匹则昂首四顾,一位马倌拨弄着食槽,另一位手持托盘走向食槽。图中对马的姿态与脾性的描绘生动而真切,体现了观察者细腻敏锐的目光和娴熟专业的绘画技巧。任仁发《九马图》的声誉一直延续到元末,也为后世众多马画家提供借鉴。明朝马画“骢马行春”与“五马图”的政治用途明朝帝王对马的热情不逊于唐朝,他们同样喜欢通过记录贡马和战马的形象来宣扬武勇。永乐皇帝大半辈子都在北方过着戎马征战的生活,他模仿唐太宗在陵墓中绘刻战马,同样要求画师将他征战生涯中战死的八匹骏马画作《八骏图》。明宣宗是天生的运动家,他不仅骑马参与各项运动,还将自己最喜爱的马亲手画下。文献记载了至少三幅宣德皇帝的马画:一幅黑马,一幅白马,还有一幅带有杂色斑点的灰马。他对马画的兴趣影响了明朝画院中一流的马画家,包括商喜、周全、郑克刚和郑时敏等。明朝马画承载着政治、社会思想,也同样表达着或传统或新颖的主题。“骢马行春”与“五马图”是明朝马画最具代表性的两大新发展。骢马指青白相杂的马。东汉末年,御史桓典在宦官独揽朝政的氛围中,以刚正不阿的形象为人所知。桓典常骑一匹骢马出行,“行春”代表了巡察后重生的希望,正如春天万物的复苏。以这个传奇故事为基础,明朝画家巧妙创作了“骢马行春”的主题,塑造了明朝监察官员在各地巡游,体察民情、考察政绩的画面。明朝中期,这类主题画常被用作赠礼,送给赴任或卸任的监察官员。“骢马”外,还激活了宋朝“五马图”主题,成为对高级官员“太守”的阿谀。这一潮流可以追溯到汉朝,当时,在其官阶所配属的四匹马之外,太守会得到皇帝赐予的第五匹马。自此,太守也被称为“五马大夫”。与宋朝“五匹骏马配上马倌”不同,明代的“五马图”上通常只有一两个人物。这一恭维太守的图示受到了广泛欢迎,不仅被用来赠送给赴任或卸任的太守,同样也可以赠送给同样官阶的人。“五马图”和“骢马行春”一样,成为了具有政治用途的工具,并演绎出不同变体。(据《东方早报·艺术评论》)总之,中国马画具有悠久历史,其风格、内涵不断变化。中国马画的两分寓意—颂扬皇家政绩、展现君臣依赖关系—可以从最早的“穆王八骏”和“伯乐三马”中看出端倪。这两大主题同样代表了中国马画的两大流派:御马肖像和人马图。御马图持续展现着当朝统治者的丰功伟业,强调他们作为天子的身份。人马图则在历史进程中不断发展变化,表达不同的社会政治内涵。及至明朝,中国马画中的符号性语汇愈加复杂,不同的主题专门对应了监察御史、太守等不同官员的履任。当我们开始理解马画的符号性语言和内涵,其多彩变幻的图像不再只是艺术技巧的展现,同样也体现了不同时代丰富的政治、社会内涵。新闻推荐普京提议出兵俄议会上院一致通过 乌克兰代理国防部长说,俄已向克里米亚境内调动了运输机、直升机和装甲车辆,并增加6000名军人“鉴于乌克兰局势异乎寻常,俄罗斯公民、我们的同胞以及根据国际条约在乌克兰领土(克里米亚自治共和国)驻扎的俄联邦武装力量官兵生命安全受到威胁,根据俄联邦宪法我向俄联邦联邦会议联邦委员会提议在...相关新闻:著名中国美术史学家高居翰去世

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